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“草色烟光残照里,无言谁会凭阑意”“荒地上长着丁香,把回忆和欲望掺合在一起,又让春雨敦促那些缓慢的根芽”……4月24日,着名画家何多苓个展“草·色”在上海龙美术馆(西岸馆)开幕,此次展览搜集了何多苓1970年月末至今的主要作品70余件(套)及各种文献,在出现艺术家在时间跨度之中怪异脉络和阶段性转变的同时,也以“草·色”中带来无限的“诗·歌”意向。

借鉴中国古典造园“借景”的模式,龙美术馆超大的空间被支解出一些空间,走在其中,何多苓四十余年的创作如时空对话般,套叠而来。

展览现场,以“借景”框将差异时代的图像关联

龙美术馆12米挑高的大空间展厅若何行使,一直是龙美术馆展览最令人期待之处。何多苓交出的“答卷”是一件4.5米x4米的作品《鸟飞绝》,这是去年年底最先稀奇为该空间创作的作品,幽暗的色调与开幕上何多苓穿的深色衣服相似,在笔触的游走之间,也稍稍透露出他心境的转变。

展览现场何多苓4.5米x4米的近作《鸟飞绝》,这是为龙美术馆的大空间定制的作品。

无论是其成名作《东风已经苏醒》中的一片草坡,照样近年来的新作,草的意象贯串于何多苓四十余年的创作,龙美术馆的馆藏《第三代人》、《乌鸦是优美的》等、山艺术基金会珍藏的《雪雁》、《庭院系列》、《偷走的孩子》等,以及何多苓自藏的《带阁楼的屋子》均有陈列,也为民众提供了一条明白其作品的线索。

十年前,何多苓曾在上海美术馆做过一个同样规模的展览“士者如斯”,那时的策展人是欧阳江河,此次展览的策展人朱朱亦是诗人。近几年来,何多苓的展览开幕式也常以音乐会的形式出现。当音乐响起,原本热闹社交的人群逐渐平静,配合着何多苓的作品和龙美术馆的空间,音乐、诗歌、修建及其它领域的认知融汇其中,也诠释现实的变迁与时间的循环。

何多苓在展览现场导览

 “诗·歌”:以诗的图像捕捉乐的流动

何多苓有不少大幅创作成为时代和小我私人生涯的诠释,此次展览在险些囊获这些作品的同时,还辅以一些早期素描、手稿和连环画草图,并穿插着诗句互为注脚。

展览现场,柳永、艾略特的诗歌与展览作品呼应。

提及诗歌给自己的启发,何多苓回忆起1984年第一次去美国,房东送给他一本美国诗人罗宾逊·杰佛斯(Robinson Jeffers)的诗集,现在书早已失踪,但印象还在。杰佛斯的诗和书中美国摄影家温斯顿(Edward Weston)的是非照片插图均给何多苓留下了很深的印象。杰佛斯诗中“灰色的钢,掩饰着云影/吸收了黄昏最后的余辉”等苍凉而缄默的意象,连系着艺术家生涯的痕迹,融于绘画之中,画进《青春》里。“诗之于我,不再是文字。它是图像,当我读诗的时刻,一幅幅图像展现,挥之不去。”何多苓说。

诗歌与作品的配合

实在,早在读到杰佛斯之前,何多苓就画了《东风已经苏醒》,题目即是舒伯特《慕春》的首句,“东风已经苏醒,它轻轻地吹日夜一直”……

众所周知,安德鲁·怀斯的《克里斯蒂娜的天下》给何多苓带来直接的灵感,怀斯的画中,女孩背对画面、翘首以盼的姿态,指导着观者望向远方的家园。《东风已经苏醒》中枯黄的草色正在返青,一个墟落女孩席地而坐,东风已遍布于画面,笼罩着草坡。

何多苓 ,《东风已经苏醒》,95x129cm,布面油画,1982年(非此次展览作品)

时隔40年,不少观众并未履历作品降生的时代,但抛开历史和社会学靠山,作品的抒情性依旧可以感动当下,画面中的女孩、小狗、牛眼神的多重交汇,似乎走入模糊的梦乡。

何多苓、艾轩互助,《第三代人》,布面油画,180x190cm,1984(左一为艾轩画的张晓刚)

杰佛斯之后,何多苓又迷上了其他诗人,对他们的阅读催生了一系列画面。好比史蒂文斯(Wallace Stevens):“二十座雪山之中,唯一在动的/是黑鸟的眼睛”成为了《乌鸦是优美的》,只是画面中雪山换成一个女人,一只乌鸦飞过。

何多苓,《乌鸦是优美的》,89.9x70cm,布面油画 ,1988年

何多苓在1980年月的创作中,纪录了许多诗歌引发的画面。好比《小翟》,来自于《静安庄》:“昨天伟大的风声似乎领会一切/不要容纳黑树”,也可以视作与翟永明长诗的一次互文。《偷走的孩子》,来自叶芝(Butler Years)的同名诗:“跟我来/人世的孩子/这个天下哭声太多,你不懂”。

何多苓,《小翟》,167.5cm×110cm,布面油画,1987年

这两件作品中均以诗人翟永明为模特,《偷走的孩子》中画的是幼年的翟永明,她幽深的眼神,注视着叶芝笔下的谁人天下。《小翟》中女诗人的面部处在暗影之中,逆光的运用反衬了她郁闷而桀骜的眼神,光影交汇与僵持在她身前的衣褶上,生命似乎在投射而来的光束中迎来升华。

何多苓,《偷走的孩子》,100x120cm,布面油画,1988

即即是创作连环画,何多苓也带有诗性,在他的连环画作品《雪雁》(1984)和《带阁楼的屋子》(1986)中,也是最洪水平地省略叙事,突出抒情性——在《雪雁》背后,萦绕着杰佛斯在海岸离群索居的身影及其冷峻的诗句。《带阁楼的屋子》是契诃夫的作品,在何多苓眼中,《带阁楼的屋子》更像是散文,甚至是诗。

何多苓,《带阁楼的屋子》系列,40x40cm,全套44幅,纸本油画,1986年


展览现场《带阁楼的屋子》

谈及缘何诗性从1980年月就最先浸入何多苓的作品中,策展人朱朱以为“在那时的中国诗歌中,匹敌性的抒情占有了高位,而四川盆地的新一代诗人们已经在寻找新的写作可能,重在强调语言自己和个体履历的转达,在与他们亲热的来往中,何多苓分享了西方现代主义诗歌的读本,修正着自身已然融汇了古典与浪漫主义的情怀,他在绘画中以相对疏离的小我私人视角,运用空间中怪异的意象关系来捕捉诗意的瞬间在场。”

何多苓作品与诗歌的对应

在何多苓近年来创作的《俄罗斯森林》系列中,他把契诃夫的肖像命名为《夜莺》,这让人想到了济慈的《夜莺颂》,实在契诃夫也有一篇《夜莺演唱会》:

“我们把带来的野餐布铺在河岸绿茸茸的嫩草地上,作为我们的驻足之地……溶溶的月光笼罩在我们身上,树林、草地,另有广袤无垠的原野也都陶醉在月色之中。空气清新、凉爽,深吸一口吻,隐约还带着青草的味道。而在远方,有一盏红色的灯火忽明忽暗,发出微弱的光……一切是云云的平静祥和,这样的时刻最适合讴歌家的演出……”

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展览现场


音乐家高平在开幕式上演奏

展览开幕音乐会上,音乐家高平演奏了里奥斯·亚纳切克的《在雾中》,何多苓谱的两首小品和他自己的《远方的森林》,音乐演绎和诠释了何多苓笔下“草·色”的多重寄义。

展览现场,《俄罗斯森林》系列

“草·色”:蕴藉却意味绵长

从《东风已经苏醒》中被时间的节点空间化了的草坡最先,何多苓每个系列都带有自然的元素,季节的循环和自然的流转,在“草·色”的转变中,被赋予了多重寄义:

“草”,是何多苓作品中常见的视觉元素,也代表了春天、季节、自然环境;“色”,既是草的颜色,又是春的颜色,同时还可以暗含女性的寄义。“草·色”两字东方式的蕴藉,却延伸出意味绵长的外延。

何多苓,《庭院方案一》,布面油画,200x280cm,1995

1990年月末,《迷楼》、《庭院方案》及《后窗》系列相继降生,这也是何多苓在美国、欧洲多地游历归来后,有意识地举行自我变化的阶段。好比,《迷楼记》系列依托了古老的文学叙事靠山,把现代装扮的女性置于园林式的空间结构,却又是一番荒颓之境。在《后窗》中,现实的界限推至了远景之外,亦真亦幻之中 *** 吞噬了一切。

展览现场《野苑女墙》系列

2014年秋天,何多苓去了俄罗斯,谈及这场旅行,他心潮汹涌,“伟大的森林一直到天涯,像一面一面的墙一样,就在我们的眼前”,“俄罗斯不是山脉,不是沙漠,它就是森林”。那些在这篇土地上降生了诗人、作家、音乐家,他们组成了俄国文学艺术的黄金时代和白银时代,而这个民族的文化和精神,都是大自然的产物。由此,降生了《俄罗斯森林》系列。在展览现场,《俄罗斯森林》集中在一个区域,其中有未知的神秘、有探索的灵光。

何多苓,《俄罗斯森林(黄金时代)普希金·自由》,布面油画,200x150cm,2017


何多苓,《俄罗斯森林(白银时代)阿赫玛托娃·忧伤》,布面油画,150x200cm,2016

“精灵般倚树而立的普希金扬起他自满的下巴,母豹般颀长而忧伤的阿赫玛托娃似乎踱步在她吟咏过的皇村一带的小树林边,布洛茨基和他描绘过的黑马相伴在森林深处……何多苓以画笔为这些‘伟大野兽’加冕。”由于有这些人物的存在,无边的森林里获得了象征的意义,“它既是养育和催生了他们的母体,也是他们被流放或自我流放的终点,它提供了呵护和抚慰,也和殒命及最终的缄默相连。”策展人朱朱在《何多苓:时间的私有化》中这样形貌。

何多苓,《俄罗斯森林(青铜时代)肖斯塔科维奇·守候》,布面油画,150x200cm,2016

在《俄罗斯森林》中,何多苓还虚拟了一个“青铜时代”对应肖斯塔科维奇的存在。这是何多苓最钟爱的音乐家,在《守候》之中,肖斯塔科维奇似乎才弹罢最后一个音符,右臂下垂,面临惘惘的威胁却显得相对镇静,背后阴森的森林似乎隐喻着严酷的处境,却又有一种转身抽离,“复得返自然”的解脱。

艺术家何多苓在事情室

在现实中,何多苓的事情室位于成都郊区,他大多数时间都在自己设计的院子里,平静地品茗、赏花、画画,写生。《杂花》系列即是对花园之景的写生,并在这个犹如世外桃源的地方体会直接面临自然之物的感受和中国传统水墨画的意味。在时间的积淀下,怀斯结实的画法逐渐抽离,画面越来越虚,一种美学上“飘渺”的意见意义进入画面。

何多苓,《野苑女墙No.1》,布面油画,200x300cm,2019

在何多苓2019年的作品《无顶之屋》《野苑女墙》中,墙成为都会和自然之间的那一道分界线,墙似乎成为了舞台的幕布,墙之内是一座充满野趣的院落,花卉丰茂,现实之中络绎不停的车辆和高耸的城际线被阻隔于墙外的无限空间。

2019年底,这一批作品在昆明首次展出,往后新冠疫情来袭,庚子年的成都春天留给何多苓一个“阴森”的印象,连续近半年。他去年和今年的新作纪录下这种感受,阴郁的成都春天被描绘为靠近于抽象画的“杂草景物”。

何多苓 ,《近黄昏No.5》,200x300cm,布面油画,2020年

大幅人头画像《揽镜》是2021年的新作,这也是何多苓首次实验云云大尺幅的头像作品,作品中,画中人的动态显示,他们在用手机 *** 。这是当下的“景致”,《揽镜》的名字也挖苦着人们更愿意信托 *** 中是更真实的自己。实验大幅人头画像,也是何多苓看了德国画家里希特传记影戏《无主之作》的启发,只是里希特的时代,模糊的新闻照片是一种投射,而在当下的时代,自摄影又赋予了摄影更通俗化、普遍性的意味。

展览现场,何多苓2021年作品《揽镜》

何多苓今年73岁,依旧神采奕奕、言笑温缓,似乎依旧是读诗的少年,他的创作也一直在沿着自己的状态推进,近几年每次个展都能看到最新的创作给人以惊喜,也看到他画笔之下,有诗歌、有色彩,有时代赋予的创作源泉,也有向内的自省。

展览尾声,透过借景,可以看到其早期作品。

注:展览将连续至6月,展期之中,还将举行新画册的宣布会及相关论坛。

何多苓导览


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